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薄胎器皿:玉器器皿把胎體做得很薄，是清代引進的高水平技術，清代名為“痕”玉，“痕”即“痕都斯坦”，也稱“溫都斯坦”�！昂鄱妓固埂笔堑孛蠹s在今克什米爾地區(qū)。此地區(qū)制作玉器盤、碗、盒，多將胎體磨得很薄，乾隆見到后，對這種工藝發(fā)生了興趣，乾隆16－－24年間引入，乾隆有贊“痕玉”詩三十余首，稱此玉器“瑩薄如紙”。從此變?yōu)橹袊衿髌髅蟮囊环N常見風格。其實在清以前也有薄胎作品，但在清代最多，工藝技術吸收了“痕玉”的特點，才形成專稱。
首都博物館收藏的“痕器”中，白玉蕃蓮佛像紋碗、白玉蕃蓮紋碗，均是造辦處仿制的“痕器”。白玉蕃蓮佛像紋碗，外壁琢兩組紋飾，一組為曲瓣蕃蓮紋，一組為蕃蓮紋圍繞的坐佛，碗足飾舒展的圓瓣形蕃蓮紋，玉色潤嫩，質地細膩，器薄胎透，花葉布局疏密有致。白玉蕃蓮紋碗，一對，取自同一塊玉料，采用掏料法，將玉料掏成兩個很薄的碗坯，再兩面對琢，碗壁薄僅1公厘，仿銀器的錘鏨效果，花紋內凹外凸。
“痕器”主體圖案多為西蕃蓮、菊瓣紋，少乏創(chuàng)意和變格。其繁縟、細膩，迎合了乾隆盛世百工去樸尚華的風氣。這一點，也是玉雕創(chuàng)新之作的主流。鑒寶微信：art170509
玉山子，是按玉料的形狀、顏色、綹裂進行設計，去除瑕疵，掩其綹裂，順其色澤，使料質、顏色、造型渾然一體。玉山子在設計中隨料主意，可粗工，可細工，可浮雕，可深雕，可山水，可人物，可樓臺殿閣、草屋石洞，可牛馬動物、翎毛花卉，可遠近景布局，散點透視，盡心安排，以取得材料、立意、工巧三方面的統(tǒng)一效果。玉山子必須象畫一樣，可以和畫比美，有詩情畫意的特點。如“大禹治水圖”、“會山九老圖”、“秋山行旅圖等。
以藝術形式表現自然景物、人文景觀和歷史場景，取材廣泛。山子因玉料體積重量不同，作品巨微不一，大的山子可達數噸重、一二米高，小的只寸許大小。小品山子料精，以白玉為多，細膩而精巧，有沉靜、典雅之書卷氣，可作案頭擺設。大型玉山子場面宏大，雕琢有花木、山水、云石、樓閣、人物等，氣勢蔚為壯觀。大型玉山子是在一定歷史、經濟、社會發(fā)展條件下出現的，其制作要花費大量人力、物力和財力，大型玉山子最能代表玉器的制作水平。
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